兰亭序为什么是天下第一行书 真迹谁都没看过人云亦云

大家都认为《兰亭序》是天下第一行书，谁能说不是呢？真迹谁都没看过，所以都人云亦云。

《兰亭序》很优美，圆润妍丽，笔法多牵丝，一气呵成，浑然一体。但也多了不少曲折盘绕，直接牵带的少，现代人好像都不这么曲折周致。个人觉得可以欣赏。

兰亭序为什么是天下第一行书?

第一，天下第一第二行书等等是好事者搞出来的，所谓文无第一。

第二，作者王羲之的行书水平在书法史上最高，可以称为行书第一人，这个是公认的。

第三，兰亭序有超水平发挥的一面。当时名士聚会，天朗气清，饮酒赋诗。王羲之在微醉的情况下写就兰亭集序，创作状态超常，这也就是西方人所谓的“酒神精神”（比如诗歌上的李白）。

第四，存字较多。所谓的天下第一二三行书评判标准的条件似乎就是存字要多。其实王羲之颜真卿苏东坡的其他作品可能水平更高，因为是小品就“落选”了。比如颜真卿《刘中史帖》水平比《祭侄文稿》高很多。《丧乱帖》的水平未必就比兰亭差。

总之第一第二不必太过在意，只是作为文化现象了解了解就好。

虽然有人说王羲之和《兰亭序》是因为唐太宗抬起来的，但我们不得不承认老王在中国书法史上的重要作用和地位。

王羲之的书法尤其是其行书，对中国书法的贡献，在于对刘德升、钟繇以来的行书“古行”变化，确立了后世效仿的行书新面目。他和王献之一起，将行书的发展推到了极高的高度，所以至今正统的书学派，还是把二王奉为圭臬。

作为王羲之的代表作，《兰亭序》的风格特点是用笔细腻、精致、牵丝引带丰富得体，具有人人喜爱的装饰美。《兰亭序》给人以精巧之美，然而难就难在其绝不艳媚，书卷气十足。

作品随着书家书写时性情的变化而变化，跌宕起伏，自由自在。由开篇的工整，到中篇的高潮迭起，全篇充满变化，又充满和谐。

除了《兰亭序》外，还有一件《丧乱帖》为其晚年代表作，世人以为此帖犹胜神龙《兰亭序》。

此帖奈良时期由遣唐使传入日本，在日本流传了一千三百多年，被视为国宝，为中国书法界所知不过百余年。清光绪十八年(1892年)，杨守敬首先摹勒于他的《邻苏园帖》，墨迹印刷品的传入，则在1934年以后。

《兰亭序》的精髓，就微观而言当然主要在用笔。虽然书圣挥写的《兰亭序》，是无意而就的神作，但是对《兰亭序》的笔法解密，有助于我们更好地学习。

行书的用笔方法很多，以其灵活性、伸缩性、多样性等特点著称。因此，想把行书写好，掌握行书的用笔方法是至关重要的，用笔的熟练与否，直接关系到书写质量。

▲王羲之《兰亭序》（冯承素神龙本）

行书用笔，一般以只用毫之全锋的三分之一为度，最重的按笔也不宜超过二分之一。这样，行笔时即按得下，又提得起。当然，这并不绝对，喜用短锋笔和长锋笔作书的人，往往不受此限制，或用全锋、或用锋尖，只要掌握得当，做到梁《评书帖》中所要求的那样：“用笔宜着实，又要跳得起，不可使笔死捺在纸上。”若用小毫写大字，就会捉襟见肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往与用笔的大小、深浅有着密切的关系，用笔毫太过，则笔画就会刻板、扁平、浮薄而失天机。

行书行笔速度，不可一概而论，应该说或迟或速兼而有之，还须视通篇之需要，虽系一字，即可快疾如风，又可迟同逆舟。因而，行书行笔之迟速不可只以中速而论，更不可以加速急书为是，应静气平心，乘心遣毫，一抒情致为佳。清人《书法秘诀》中提出：“能用笔便是大家名家，必笔笔有活趣。”

行书在用笔上必须作到“笔笔送到”，所谓笔笔送到，就是在一个笔画运行的过程中，要使笔锋到位，不能笔肚到了笔画末端，而笔尖才到中途即挑出或折出。这是行笔提起的关键，这笔笔送到的功夫来源于楷书笔法的功底，不然送不到位，笔画质量就差。

横画、竖画的起笔不论藏露，都与楷则原理一致。横画中不承上画的露锋起笔，尤须注意，不使尖笔过多，以防笔画的单薄刻削，要使起笔处丰满厚实。竖画的落笔先要向右切入，再按转直入，以防过于尖刻之病。

姜夔在《续书谱》中提出：“是点画处皆重，非点画处，偶相引带，其笔皆轻。”如果画与画、字与字的萦带荦丝粗了，就会有喧宾夺主、连绵缠绕之嫌。

转锋是以腕转动运笔，使锋毫环转写出不带棱角的线条，即“转以成圆”。如写“也”、“为”、“得”、“而”等字的主笔或钩笔，转锋要达到如筋环一样的效果，具有立体感。

即要大胆濡墨落纸，尽情挥洒纵横，这样可收到气势奔放、笔姿灵动的艺术效果。古代祝允明、徐渭、陈道复及王铎、傅山、张瑞图等人善用此法。

搭锋即上一字的尾笔紧接下一字首笔的笔画，要注意出锋的变化，一篇之中，尽量不能类同出现。搭锋在一幅行书作品中，能起着变换姿态、产生节奏增加变化的作用。

在字的结体布白中，各种笔画之间有的左右相接，有的上下相接，有的交叉相接，均具一定的“接缝”位置和写法，因为相接处不宜施重墨，多采用轻捷尖笔相接，所以又称“尖接”，用笔需轻捷灵巧。

10、围笔流畅

在书写某些字时，采用小盘绕和大回环的笔法，如“帝”、“带”写成大小回环，将“国”的外包围结构写成大回环形，都称作围笔或回笔。写此笔画均须掌握锋毫的顺行变换，以求收到线条劲健、畅达流便的效果，此法多用于行草书。

就是运笔过程中，按照体形所需改变前进方向，采用翻转笔锋继续疾行的一种动作。多用于方笔的转的处，并与折笔相互配合应用，以翻笔画出棱角，避免出现僵滞的笔病。翻笔法较难掌握，应多加练习、体会。

即用笔不能故作抖颤。书法的高妙在于人力使然中体现自然，这是一个很高的境界。自然就是人尽自己的本质力量顺应自然条件之性，所以技法运用的意义与价值正在于书法创造中体现的自然。用笔老辣，是“通会之际，人书俱老”的一种标志，并非故意造作可为。